滿汀芳草不成歸

說起姜夔，總會想起那些憂傷的詞句?；蛟S是因?yàn)槠戳b旅的窮愁困苦、難以忘情的戀情挫折、無可奈何的家國之憂，姜夔的作品始終存在一種無枝可依的漂泊之感。

尤其是《杏花天影》，曲調(diào)耐人尋味而又獨(dú)具風(fēng)格、情思深遠(yuǎn)。雖然已經(jīng)過了近千年，詞曲中蘊(yùn)藏的情感依然引人共鳴。姜白石原詞如何配樂已經(jīng)難以考據(jù)，但是許多人仍然嘗試通過自己的努力，演唱這首《杏花天影》，找尋白石詞的深遠(yuǎn)意境。

綠絲低拂鴛鴦浦。想桃葉、當(dāng)時喚渡。又將愁眼與春風(fēng)，待去。倚蘭橈、更少駐。

金陵路。鶯吟燕舞。算潮水、知人最苦。滿汀芳草不成歸，日暮。更移舟、向甚處。

古人云：“情動于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也?！比绻氤谩缎踊ㄌ煊啊?，深入理解詞意是必不可少的。此詞上闋寫景思人，表達(dá)詞人因回憶往事而涌上心頭的愁緒，下闋寫離情愁苦，詞人泛舟波上，感嘆只有“潮水”最理解自己的相思之苦，從而生出“移舟”漂泊，何處是人生歸宿的迷?？畤@。

在常見的樂曲中，《杏花天影》的前奏似流水般潺潺而來，讀者仿佛與詞人一樣身處江邊，處在一種平靜而惆悵的情緒之中。

演唱時，演唱者應(yīng)該根據(jù)“依字行腔”的原則來決定咬字的輕重。如“想桃葉、當(dāng)時喚渡”，為了表現(xiàn)詞人回憶往事的情景和憂傷的情緒，在唱“想”字時，應(yīng)先拉長字頭，由弱漸強(qiáng)，然后歸韻。姜白石的歌曲中有許多入聲字，入聲字的特點(diǎn)是急而短促，因此演唱時要在力度上進(jìn)行一些處理，咬字時先強(qiáng)，之后力度突然弱下來，之后再漸漸加強(qiáng)。咬字發(fā)音對情感的表達(dá)起很大作用，姜白石的詞多是思念傷感的情緒，卻又表現(xiàn)得非常含蓄，因此應(yīng)采用軟咬的方法，才能聲情并茂地細(xì)膩表現(xiàn)出作品的清雅之韻和飄零之感。

在旋律編寫上，《杏花天影》的上下闕幾乎是一樣的。但在演唱時，應(yīng)從詞意的角度來處理情緒，如上闋的“想桃葉、當(dāng)時喚渡”，這一句是交代情緒的源起，演唱的音量應(yīng)是中弱。下闕的相同位置是“算潮水、知人最苦”，表達(dá)的是作者心中無人能訴說的愁苦，演唱力度應(yīng)該比第一段強(qiáng)一些，音量也要更大一些。上闋“又將愁眼與春風(fēng)，待去，倚蘭橈、更少駐”，描寫作者倚欄北望，本應(yīng)離去卻心有不舍。因此，在唱“去”時要由弱漸強(qiáng)，把作者難舍的無奈表現(xiàn)出來。而下闕的相同位置是“滿汀芳草不成歸，日暮，更移舟、向甚處”，這一句的情感達(dá)到高潮，作者用眼前綠油油的芳草和日落的結(jié)合，烘托對自己歸宿的問詢。這里應(yīng)該用更為飽滿的內(nèi)心情緒來演唱，但也要留有一些空間，“日暮”二字與前段的“待去”，演唱時力度處理要相反，“暮”要由強(qiáng)漸弱，表現(xiàn)出太陽漸漸落山的情景，最后“向甚處”的“處”字則要聲斷而氣不斷，表現(xiàn)詞人陷入自己的情緒無法自拔。

《杏花天影》一曲充分體現(xiàn)了姜夔作品的悵惘、飄逸及朦朧之美，把握姜夔歌曲的整體風(fēng)格，再從這首歌的旋律、咬字、行腔等方面深入體會，才能唱出它的飄零之感和清雅之韻。

中國古代文人音樂充滿獨(dú)特魅力，跨越了時間界限，沖擊聽眾和讀者的心靈，我們應(yīng)從美學(xué)角度來仔細(xì)分析、推敲古代文人音樂，好好珍惜這塊音樂史上的奇麗瑰寶。

（作者單位系福建省福州建筑工程職業(yè)中專）

《中國教師報》2019年03月20日第16版