中國戲曲文化應(yīng)“活在當(dāng)下”

“梅蘭芳藝術(shù)傳承傳播中心”揭牌儀式近日在北京語言大學(xué)舉行。

2017年1月中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》，這是新中國成立以來黨和政府第一次就傳承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化提出的理論與實踐相結(jié)合全面系統(tǒng)的指導(dǎo)意見，是對習(xí)近平總書記關(guān)于傳承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化一系列重要指示精神的重要貫徹。

如何把“傳統(tǒng)文化”變成“文化傳統(tǒng)”，是當(dāng)今社會的一大課題?！皞鹘y(tǒng)文化”是祖輩先人創(chuàng)造的，是歷史留下來的精神給養(yǎng)；“文化傳統(tǒng)”是今天仍然有價值的傳統(tǒng)，既是歷史的，也是現(xiàn)代的，更是未來的，是我們需要保存的文化遺產(chǎn)。戲曲是傳統(tǒng)文化，我們要努力將其培育為信息時代的文化傳統(tǒng)。

筆者近年來就“梅蘭芳藝術(shù)的海外譯介與推廣”開展了課題研究。筆者認為，包括梅蘭芳藝術(shù)在內(nèi)的文化傳統(tǒng)一定要“活在當(dāng)下”，反映當(dāng)代生活，不然就只能成為“文化化石”，而其關(guān)鍵則是要研究戲曲在當(dāng)下人類活動中具備何種價值。事實上，戲曲既能幫助人們認識祖先生活的世界，特別是生活、藝術(shù)、語言等，還能對當(dāng)下文化發(fā)生影響。而當(dāng)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)遇上廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)，特別是與人工智能“碰撞”，究竟會發(fā)生怎樣的變化，該如何傳承和發(fā)展，值得認真思考。

為了讓中國戲曲文化“活在當(dāng)下”，筆者認為，應(yīng)借助網(wǎng)絡(luò)空間建造一個“中國戲曲資源數(shù)據(jù)庫”，動員全中國乃至全世界戲曲研究界、業(yè)界、社會大眾，收集戲曲唱段及相關(guān)資料，特別是那些即將消亡的戲劇劇種，更需要進行保護、保存的工作。據(jù)統(tǒng)計，目前全國有348種戲曲，亟須進行一次全國大普查，同時建立相應(yīng)的戲曲普查標(biāo)準(zhǔn)，在中國開展類似“語言保護工程”的“戲曲保護工程”。

中國戲曲文化如何行走在“一帶一路”上？據(jù)了解，如今來華留學(xué)生已經(jīng)達到了50余萬名，來華游客數(shù)量也日益增多，同時，出境游人數(shù)突飛猛進。在這樣的背景下，我們理應(yīng)積極探尋“中國走出去”和“戲曲走出去”之間的關(guān)系，把戲曲融入到留學(xué)生課程中，融入到孔子學(xué)院課堂中，逐漸進入到“一帶一路”國家的文化生活中，讓外國人能觸摸中國戲曲文化，讓戲曲文化也能為建立人類命運共同體作出應(yīng)有貢獻。

（作者系北京語言大學(xué)語言資源高精尖創(chuàng)新中心主任）

《中國教育報》2019年06月22日第4版