作家孫頻：無法遏制的生命力，是從生活中長出來的

“小說中最逼真、最有生命力的細節(jié)，大多來自于真實的生活?！弊骷覍O頻在談《鮫在水中央》的創(chuàng)作心得時這樣說道。5月11日下午，孫頻與北京師范大學文學院教授、評論家張莉，中國人民大學文學院教授、作家梁鴻一起來到《鮫在水中央》新書分享會的現(xiàn)場，與讀者們一同探討了文學創(chuàng)作、文學與現(xiàn)實的關(guān)系等話題。

孫頻《鮫在水中央》新書發(fā)布會現(xiàn)場

《鮫在水中央》由《鮫在水中央》《天體之詩》《去往澳大利亞的水手》三部中篇小說構(gòu)成，都在寫大時代背景下，那些小人物的命運，試圖寫出人們在時代裹挾之下，在命運車輪的碾壓之下的種種精神救贖，即使身在泥淖仍渴慕星光的不屈與堅韌。作者孫頻談及創(chuàng)作心得時說，雖說是虛構(gòu)類作品，但是所有創(chuàng)作素材都來源于自己生活過的家鄉(xiāng)，小說無論是無人的深山老林還是那座廢棄的工廠，都源于她兒時的記憶，那座工廠的變遷凝聚了很多人世間的滄海桑田，是她一直以來渴望表達的東西。

談及孫頻的創(chuàng)作特點，梁鴻表示，現(xiàn)實感是作品的重要基礎(chǔ)，構(gòu)成文本的鮮明色彩。一個作家寫得越多越嫻熟，筆觸往往容易淹沒了寫作本真的東西，而孫頻的作品里依然保持著真實感，這是孫頻在文學創(chuàng)作中最可貴的地方。書中那些不起眼的小細節(jié)都異常扎實，似乎能讓人觸摸到最真實的生活肌理，扎實的細節(jié)筑起了整部小說，正是這些不起眼的細節(jié)使小說最后呈現(xiàn)在我們眼前的時候，卻是那么的觸目驚心。

在張莉看來，孫頻對世界有自己獨到的理解方式。在孫頻的作品里，人成了社會關(guān)系的總和，每一個人的背后都飽含著故事，無論沉沒、失敗與否，生命中都有過光澤與希望。這些生命破敗、生活在灰暗地帶的人，都是身在泥沼，但渴望向上，身在灰敗，又渴望光澤的人。張莉認為孫頻作為當代作家的獨特之處還在于理解人性的不同?！八軐懙饺诵缘暮诎抵?，但在孫頻的作品中，即使人生干涸，荒草沒頂，依然能看到天上群星閃耀。”

對于孫頻在創(chuàng)作上的“變化”，梁鴻認為，與之前的作品相比，孫頻不再以一貫的女性視角創(chuàng)作，而是嘗試通過男性的第一視角講述故事，將現(xiàn)實生活與那些充滿詩意的廢墟交錯在一起，人物內(nèi)心深處的荒涼感和孤寂感消解在詩性的山林、廢棄的工廠，人物又在孤寂與荒涼中執(zhí)意為自己點著一盞心燈照路，更加寬闊厚重的格局為較為沉重的故事情節(jié)增添了一絲暖意。

張莉認為，孫頻這三部中篇里都有一種詩性的存在，故事里的每一個人都擁有精神性的深層一面。孫頻用繁復(fù)的方式來書寫繁復(fù)的人性，即使生命中遭遇了一切寒涼、黑暗的復(fù)雜性，但是人之所以為人的單純性依然保留?！白哌M孫頻的作品，不僅僅是看到一個人的命運，更多地可以看到跟自己血肉相連的東西，進而被深深打動?！?張莉說道。

談及《鮫在水中央》的創(chuàng)作體會，孫頻說：當你一直用單一角度創(chuàng)作就會慢慢產(chǎn)生一種“厭倦感”，想要有所改變，所以我在《鮫在水中央》中嘗試換一種視角來創(chuàng)作，我不想把自己一直困在某種局部里，想拓寬自己的視野，而不是單單只用女性視角來看待世界，想嘗試一種去性別化的寫作。

“小說無論如何虛構(gòu)，那些最逼真的細節(jié)、最有生命力的細節(jié)，極有可能是來自于真實的生活?！睂O頻說道，“情節(jié)和形象可以虛構(gòu)，但是那種無法遏制的生命力，是從生活中長出來的。文學創(chuàng)作不是脫離生活而飄在天上的，文學形式無論如何變型，其根都是長在大地上的。”所以孫頻一直堅信，作品需要真情實感。沒有真實的情感，小說就沒有感染人的力量。

孫頻從小愛好文學，十四、五歲便開始讀小說，福樓拜、陀思妥耶夫斯基、張愛玲、錢鐘書都是她最喜愛的作家。“文學能滋養(yǎng)一顆善良的心。”孫頻建議當代的青少年們多看一些經(jīng)典的書籍，特別是中國的古典文學作品?！伴喿x經(jīng)典能夠陶冶性情，讓一個人內(nèi)心變得更平靜，能在閱讀的過程中與悠長厚重的歷史產(chǎn)生某種聯(lián)系?！保ㄖ袊逃侣劸W(wǎng)記者 彭詩韻）

《鮫在水中央》

孫頻 著

湖南文藝出版社|博集天卷2019年5月出版